五線譜

五線譜最早的發源地是希臘。在古希臘,音樂的主要表現形式是聲樂,歌詞發音的高低長短是用ABC……等字母表示的,到了羅馬時代,開始用另一種符號來表示音的高低,這種記譜法稱為「紐姆記譜法」(Neuma),這就是五線譜的雛形。

這些紐姆符號有時表明一個音,也常常表明一組音,它能夠幫助演唱者記憶、瞭解各種曲調進行特徵,但它不能表示音的長短,也沒有固定的高低位置,於是後人便劃出一根直線,將紐姆符號寫在線的上下,以線為中心點,把音固定為F,再根據上下位置確定音高,這種形式稱為「一線譜」。到了11世紀,僧人規多把紐姆符號放在四根線上,從而確定其音高,這種樂譜稱為「四線樂譜」。

在這期間音符是塗黑色的,15世紀時,出現了白音符(即空符心的音符),音符種類也增加了。線譜發展到這種狀態時,已基本能記錄音的高低位置和音長短。到了16世紀,開始使用劃分小節的記譜法,符頭也變成了圓形。17世紀,四線譜又被改進為五線譜,經過300年的逐步完善,現已成為當今世界上公用的音樂記譜法。

五線譜傳入中國,最早見於文字記載的是1713年的《律呂正義》續編,書中記述了五線譜及音階、唱名等。五線譜在中國逐步流傳和使用,於19世紀中葉以後隨西方傳教士的傳教及新學的興辦而有所推廣。

Chinese Music Sheet

工尺譜

工尺譜是漢文化圈特有的記譜法,源自中國唐朝,傳至日本、越南、朝鮮半島、琉球等使用漢字的地區,屬於文字譜的一種。在古代流傳甚廣,使用時間很長,上個世紀40年代以前,在戲曲和民族器樂中還廣泛使用。工尺譜並非絕對音名,而是一種「可移調」的記譜法即首調記譜法。在中國不同地區,因為方言的差異,工尺譜所用的字會略有不同。下面的例子是工尺譜和簡譜以及西方唱名的對照:

工尺譜 上 尺 工 凡 六 五 乙
簡譜 1 2 3 4 5 6 7
唱名 do re mi fa sol la ti

工尺譜沒有準確的音長記號,但會以「板眼」符號標記拍子的位置。傳統來說,工尺譜就像文字一樣,由右至左分行,每一行從上到下作直行書寫,而「板眼」通常標記在每拍的第一個音的右側。

工尺譜在傳統寫法上由右而左直行,如同文字,但是現在也可作橫排書寫。

由於簡譜(下面介紹)的流行,現在只有極少的人還在使用工尺譜。

Music Sheet

簡譜

在十七世紀,法國天主教神父蘇威替(J.J Souhaitty),在指導信眾唱讚美詩時,感受到五線譜教學的困難,就想要創造一種更便捷的辦法。於是他以阿拉伯數字 1234567 來代替 Do Re Mi Fa Sol La Ti。隨後又由法國啟蒙運動的傑出代表盧梭等人加工而漸趨完善。

經過多年之後, 數字簡譜在數學老師 P . Galin17861821)和愛樂醫生 A.Paris17981866)的整理之下,漸漸受到重視。到了十九世紀,音樂教育家 E. Cheve18041864)再加以改進,得到法國政府教育機構的正式認可,稱為 GalinParisCheve 記譜法,簡稱 Cheve 記譜法,俗稱「數字簡譜」或「簡譜」。這時簡譜記譜法則已經完備,成為當時正統的音樂工具。

由於簡譜的記法與中國的工尺譜相當接近,適合中國使用首調唱名法的習慣(即把各個不同調的音階第一級都唱成 do,如 G 調的 G 唱成 doD 調的 D 也唱成 do),因此在中國簡譜得到了空前的發展和廣泛的流行。

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